Export et formats

Comment obtenir un fichier fini à partir d'un outil - choisir le bon format, définir la taille de sortie et ce que fait chaque option. Comme pour tout le reste, l'export se fait sur ton appareil ; rien n'est envoyé en ligne.

Comment fonctionne l'export

L'aperçu est le fichier. Quand tu exportes, l'hôte rend ce canevas dans le format choisi et te fournit un téléchargement (ou le place dans ton presse-papiers). Un outil ne propose que les formats déclarés par son auteur, et le sélecteur masque ceux que ton navigateur ne peut pas produire (voir Video).

Trois voies produisent un fichier. La plupart des outils rendent le canevas dans le format choisi. Les formats texte et données (HTML, MD, TXT, JSON, CSV, ICS, VCF) sont au contraire générés à partir du contenu de l'outil, pas rastérisés depuis l'image. Et les utilitaires de confidentialité (par ex. Strip Hidden Data) empruntent une troisième voie : le fichier que tu choisis est transformé octet par octet sur ton appareil et rendu tel quel - pas de canevas, pas de filigrane et pas de métadonnées de provenance ajoutées, puisque c'est déjà ton propre fichier.

Les actions dans les contrôles d'export :

• Download - enregistrer le fichier (l'action principale).
• Copy - mettre l'image dans ton presse-papiers pour la coller directement dans Slack, un e-mail, un document. Là où un navigateur ne peut pas copier d'images, il télécharge à la place et te le signale.
• Save - conserver le design actuel comme une session d'outil sauvegardée dans ta bibliothèque.
• Share - ouvre la boîte de dialogue Share : un lien copiable qui reproduit le design, des bascules à l'ouverture (plein écran, panneau d'export, téléchargement ou copie à l'ouverture) et un Shortest link optionnel qui compresse tout l'état dans un jeton compact (voir URL Mode).

(L'auteur d'un outil choisit lesquelles de ces actions apparaissent ; l'ensemble par défaut est Copy, Download et Save.)

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Share s'ouvre par-dessus l'outil, avec le lien déjà construit et les bascules à l'ouverture en dessous.

Rendre plusieurs éléments à la fois

Un export unique donne un seul fichier, mais tu peux en rendre plusieurs en une seule passe - chacun livré sous forme d'un .zip :

• Projects → Render folder exporte chaque session sauvegardée d'un dossier (et de ses sous-dossiers) sous forme d'un seul zip imbriqué ; Render selection fait la même chose pour toute sélection multiple ; une seule session sauvegardée s'exporte directement dans son propre fichier. Pas besoin de Batch/Pro - voir Using Lolly → Projects.
• Batch (Pro) rend une grille d'ensembles d'entrées - chaque variante d'un même modèle à la fois.

Une session sauvegardée peut aussi être repartagée comme lien d'outil depuis Projects (elle reconstruit l'URL de l'outil à partir des entrées sauvegardées), de sorte qu'un lien la rouvre avec exactement les mêmes réglages.

Choisir un format

Le nom de fichier et le sélecteur de format se trouvent en haut du panneau, formant une seule paire nom.format, et le sélecteur ne liste que les formats déclarés par l'auteur de cet outil.

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La première ligne est le cas courant. Un logotype composé dans la police de ta marque s'exporte en SVG, où chaque lettre est un tracé détouré plutôt qu'un pixel, donc il reste net aussi bien à la taille d'une carte de visite qu'à celle d'un habillage de bâtiment, à partir du même fichier.

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Taille et unités d'impression

Par défaut, les exports utilisent la taille en pixels native de l'outil. Là où un outil expose des dimensions, tu peux définir largeur × hauteur et une unité :

• px (par défaut) - pixels exacts.
• mm · cm · in · pt · pc - tailles physiques/d'impression. Avec une unité physique, tu définis aussi le DPI (par défaut 300 pour l'impression) ; le moteur convertit correctement selon le format - PDF devient une vraie page à cette taille, le raster se rend au bon nombre de pixels pour le DPI (et intègre la résolution), SVG conserve l'unité physique avec un viewBox en px.

Pour obtenir un raster en plus haute résolution, saisis une largeur/hauteur plus grande, ou choisis une unité physique et augmente le DPI (pixels = taille × DPI). Il n'y a pas de bascule d'échelle en un clic.

Exemple : largeur 210, hauteur 297, unité mm → une page A4.

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Images fixes depuis une composition temporisée

Une composition temporisée - une scène du Sequence Studio, ou tout plan de travail piloté par une timeline - est une chose en mouvement, donc un export en image fixe doit répondre à « quel instant ? ». La règle est celle à laquelle tu t'attends : l'image à la position de la tête de lecture. Positionne la tête de lecture où tu veux l'image et exporte ; ce que tu vois est ce que tu obtiens.

Quand tu veux plus d'un instant, le champ Frames apparaît à côté de la taille de sortie (uniquement pour une composition temporisée, et uniquement pour un format fixe - PNG, JPG, WebP, SVG ou PDF). Laisse-le à 1 pour l'image à la tête de lecture. Augmente-le et tu obtiens ce nombre d'images fixes échantillonnées à intervalles égaux sur toute la séquence :

• Raster et SVG reviennent sous forme d'un seul zip - <name>-01.png, -02.png et ainsi de suite.
• PDF revient sous la forme d'un document unique comptant ce nombre de pages.

Utile pour un storyboard, une planche de vignettes, une planche-contact pour révision ou un carrousel social découpé directement dans un montage vidéo.

L'échantillonnage se fait au milieu de chaque intervalle plutôt qu'à ses bords, car le premier instant d'une séquence est souvent une transition d'entrée qui n'a pas encore terminé son fondu, et le dernier est l'état après la fin de chaque clip - un échantillonnage aux extrémités gaspillerait deux de tes images sur des images quasi vides. Le nombre est plafonné à 64 (une planche-contact est faite pour être lue par un humain), et toute saisie incohérente dans le champ retombe sur 1 plutôt que de faire échouer l'export. Chaque image est une image fixe ordinaire, donc Content Credentials, l'imprint, les unités physiques et le DPI se comportent exactement comme pour un export unique.

Le champ Frames est aujourd'hui le moyen d'obtenir une planche. Le moteur réserve un paramètre d'URL cuts correspondant, mais aucun shell ne le lit encore depuis un lien, donc un lien partagé se rouvre toujours sur l'image à la tête de lecture - voir URL Mode.

PDF multi-pages

Certains outils construisent un document PDF multi-pages au lieu d'une seule illustration - une couverture, un contenu qui s'étale sur autant de pages que nécessaire et une quatrième de couverture, le tout dans un seul fichier (voir l'outil Multi-Page PDF). Chaque page est une vraie page PDF dimensionnée à la boîte de cette page, donc les lecteurs et imprimeurs obtiennent de vraies pages, pas une seule image très haute.

• Pages générées à partir du contenu. Ajoute des blocs de texte et d'images ; de nouvelles pages se créent automatiquement à mesure que les blocs se remplissent, et tu peux forcer n'importe quel bloc à commencer une nouvelle page.
• Vraies tailles de page. Choisis A4, US Letter ou A5 (portrait - la mise en page à deux colonnes est conçue pour ça) - chaque page, et le PDF exporté, se rend exactement à cette taille.

Les PDF multi-pages sont des documents RVB et ne portent pas de repères de coupe/fond perdu - ceux-ci appartiennent au parcours Print PDF sur une seule page ci-dessus. Ils portent les mêmes métadonnées PDF/X-4 que chaque export PDF (boîtes de page, XMP, identifiant de document, intention de sortie sRGB avec profil intégré), et ils proposent Content Credentials (ci-dessous) - sur l'outil Multi-Page PDF, l'option est présélectionnée.

Créer beaucoup de choses à la fois

Lolly propose trois façons distinctes de travailler en volume, et elles résolvent des besoins différents - l'édition par lots est une capacité de premier ordre de la plateforme, pas quelque chose que chaque outil réinvente :

• Un design × un tableau de lignes → un document multi-pages. Les outils avec une entrée table (comme Battlecards) transforment automatiquement chaque ligne en page - colle un tableau depuis ton tableur, obtiens un PDF façon deck. Ton vrai éditeur par lots reste le tableur : corrige dix lignes là-bas, colle à nouveau. L'outil lui-même ne gère jamais les pages.
• Un design × un fichier de données → plusieurs fichiers séparés. La grille de lot /pro prend un CSV et rend un export par ligne - badges nominatifs, certificats, un fichier chacun.
• Plusieurs assets différents, édités côte à côte. Multi-edit ouvre plusieurs sessions sauvegardées dans une seule vue pour des retouches coordonnées sur des designs distincts.

Règle empirique : des lignes du même design qui appartiennent à un seul document → un outil piloté par tableau ; des lignes qui doivent sortir en fichiers séparés → /pro ; des designs différents qui ont besoin de la même retouche → multi-edit. (Une option de rendu « combine media » prévue fera le pont entre les deux premières - en concaténant des exports de même format en un seul PDF, une seule vidéo ou une planche-contact de vérification.)

PowerPoint (PPTX)

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Les outils multi-pages et de mise en page (Carousel, Doc Studio, Multi-Page PDF, les outils de graphiques et les outils carte/mise en page à canevas unique) peuvent exporter un diaporama PowerPoint - une diapositive par page. L'idée n'est pas une capture d'écran pixel-perfect ; c'est de fournir à un collègue un diaporama qu'il peut réellement modifier et dont il peut extraire les assets. Chaque page est donc décomposée en objets natifs :

• Le texte devient de vraies zones de texte PowerPoint modifiables - avec la taille de police, la couleur, la graisse, l'italique et l'alignement de la mise en page - pour que tu puisses corriger une coquille ou restyliser dans PowerPoint.
• Les vecteurs (logos, icônes, la marque SUSE) sont intégrés comme de vraies images SVG - ils restent nets à toute taille, et PowerPoint peut même leur appliquer Convertir en forme.
• Les images arrivent à leur résolution native comme leurs propres images extractibles (un visuel recadré en cover conserve l'image complète derrière le cadrage, pour que tu puisses recadrer à nouveau), avec tout traitement appliqué sur l'image (filtres, fusions) intégré fidèlement.
• Les arrière-plans, bordures et règles deviennent de vraies formes rectangle/ligne.

La mise en page est volontairement approximative - l'objectif est un contenu fidèle et réutilisable, pas une capture d'écran figée. Tout ce que le walker ne peut pas exprimer nativement (une zone complexe filtrée ou masquée) est intégré comme une image pour ne rien perdre. Un diaporama a une seule taille de diapositive, reprise de la première page.

PowerPoint est aussi une porte d'entrée - le format fait l'aller-retour. Deck Builder ouvre un .pptx existant en diapositives modifiables, calées sur ta marque, et l'utilitaire Rebrand a Deck rethème un diaporama sur place - palette du thème, couleurs et polices codées en dur - sans toucher à ses graphiques, SmartArt ou animations, et rend un .pptx. Voir Importer un design → Diaporamas et documents.

DXF (fichiers de découpe)

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Les outils vectoriels (Brand Lockup, QR Code, Street Map, Wayfinding Signage, Pose Geeko, les lockups de logo, Diagram Builder) peuvent exporter en DXF - le format d'échange AutoCAD R12 que lisent les découpeuses laser, les traceurs vinyle et les logiciels CNC/CAO. La géométrie est écrite comme des chemins de contour en millimètres (courbes aplaties avec une tolérance fine), le texte est converti en chemins et la couleur est associée à l'AutoCAD Color Index le plus proche (qui pilote généralement l'outil ou l'opération sur une découpeuse). DXF n'est que du dessin au trait - une zone photographique ou filtrée n'a pas de forme de chemin de coupe et est abandonnée (Lolly prévient), utilise donc SVG/PDF quand tu dois conserver du contenu raster.

Street Map est le cas le plus clair : le design entier est déjà composé de traits, donc chaque route et canal devient un chemin de découpe sans rien à abandonner.

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SVG animé

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Les outils d'animation (Animated Ad, Lottie Ad) peuvent exporter en SVG animé - une animation vectorielle autonome. Contrairement au GIF/APNG/WebP (qui échantillonnent chaque image en pixels), un SVG animé empile des instantanés vectoriels avec des images-clés CSS intégrées, si bien qu'il s'adapte à toute taille sans codec et sans environnement d'exécution externe - il boucle dans un onglet de navigateur ou une balise <img>. Le texte reste converti en contour pour s'afficher partout. Il partage les contrôles Durée/fréquence d'images des formats animés, et (étant plus lourd par image qu'un bitmap) utilise une fréquence d'images par défaut plus basse.

Transparence

Les outils qui le prennent en charge proposent un bouton arrière-plan transparent (par ex. No BG). La transparence est préservée par PNG, WebP, AVIF, SVG (fixe et animé), APNG et WebP animé. JPG et PDF sont toujours opaques, et TIFF s'aplatit sur blanc (sur noir sur le chemin HDR - voir ci-dessous).

Espaces colorimétriques

Deux questions différentes, à garder séparées : quels espaces colorimétriques Lolly peut lire et penser, et lesquels il écrit.

Lecture. Partout où une couleur est écrite - la feuille de style d'un outil, la couleur d'un SVG importé, la valeur d'un jeton de design, une ombre ou un dégradé dans un raccourci CSS - Lolly lit tout le vocabulaire CSS Color 4 : #hex, rgb(), hsl(), hwb(), lab(), lch(), oklab(), oklch(), les couleurs nommées CSS et color() dans les espaces prédéfinis - srgb, srgb-linear, display-p3, a98-rgb, prophoto-rgb, rec2020, xyz-d50, xyz-d65 - y compris les composants écrits avec le mot-clé none. Un seul analyseur fait cela pour toute la plateforme, si bien que le navigateur et chaque walker d'export s'accordent sur le sens d'une chaîne de couleur.

Cela compte plus qu'il n'y paraît, car un navigateur résout du CSS moderne en CSS moderne. Écris color-mix(in oklab, …) et Chrome calcule oklab(…) ; utilise un jeton de marque stocké en oklch() et c'est la valeur littérale que voit le walker d'export. Les couleurs sous ces formes sont lues correctement plutôt qu'abandonnées - ce qu'un walker ne comprenant que rgb() faisait, exportant un texte de couleur de marque en noir, perdant des panneaux teintés et des règles de tableau, et lisant oklch(0.7 0.1 200) 0px 2px 4px comme un décalage d'ombre de 0,7 sur 0,1.

Réflexion. Les mathématiques de couleur se font de façon perceptuelle plutôt que dans des canaux bruts. La dérivation de palette, les dégradés, les harmonies et le contraste tournent en OKLCH/OKLab, et une couleur hors gamut est ramenée dans la plage par l'algorithme de mappage de gamut propre à CSS Color 4 - une réduction de chroma avec une vérification de distance perceptuelle - plutôt que par écrêtage des canaux, donc une couleur vive se stabilise sur la couleur la plus proche que tu accepterais vraiment plutôt que sur une version aplatie. Les dégradés interpolent dans un espace que tu choisis (OKLab par défaut, ou oklch, lab, lch, srgb, srgb-linear, hsl, avec une direction de parcours de teinte pour les espaces polaires), et le mélange est prémultiplié, donc un fondu vers le transparent garde la bonne couleur au lieu de s'assombrir vers le noir en chemin. Un seul interpolateur sert à la fois l'aperçu et les walkers d'export - c'est précisément ce qui a empêché un dégradé conique d'être mélangé d'une façon à l'écran et d'une autre dans le fichier exporté.

Écriture. La sortie est délibérément plus étroite que l'entrée, car un fichier doit être lisible par ce qui l'ouvre, et un espace n'est déclaré en sortie que lorsque les nombres y ont été réellement convertis. Les formats écran et web sont écrits en sRGB et étiquetés comme tels ; les formats impression sont écrits en CMJN par rapport à une condition presse nommée (ci-dessous) ; et le chemin HDR est en Rec.2100 PQ (ci-dessus). Une couleur grand gamut qui atteint un export est ramenée en sRGB plutôt que mal étiquetée - faire passer color(display-p3 …) dans un fichier vectoriel est une extension prévue, pas quelque chose que les exports actuels prétendent faire. Un dégradé créé en OKLab est cuit en simples arrêts sRGB à la sortie, avec des arrêts supplémentaires insérés uniquement là où le sRGB divergerait visiblement de la courbe perceptuelle, car un <linearGradient> SVG et un dégradé axial PDF n'ont aucun réglage d'espace d'interpolation pour porter l'intention. Une valeur créée, trois moteurs de rendu, aucune dérive.

Profils colorimétriques

Pour que les couleurs se reproduisent fidèlement dans les applications à gestion des couleurs (imprimeurs, Photoshop, navigateurs), les exports sont étiquetés avec un profil colorimétrique :

• PNG / JPG portent un profil ICC sRGB intégré - l'espace colorimétrique dans lequel l'aperçu est réellement rendu - pour ne rien laisser à deviner. (Étiquetage seulement ; les pixels ne sont pas réencodés.)
• Le PDF impression (CMJN) déclare une condition presse cible dans son OutputIntent (par défaut Coated FOGRA39), indiquant à un RIP/imprimeur comment ses encres CMJN doivent être lues. Les couleurs de marque avec valeurs d'encre mesurées sont converties exactement ; les autres couleurs utilisent une conversion périphérique standard. Cette déclaration est un nom : aucun profil CMJN n'est fourni avec Lolly, et le PDF/X-4 exige que le profil soit intégré, donc une condition nommée écrit l'intention de sortie sans revendiquer la conformité PDF/X-4. Charge un profil CMJN à toi et choisis sa ligne Intégrer dans le contrôle de profil colorimétrique et il est intégré comme DestOutputProfile du fichier - à ce moment-là, le PDF peut être authentiquement PDF/X-4, et le revendique dès que le reste du fichier le permet. Trois choses retiennent la revendication tout en conservant l'intention de sortie (un RIP en a toujours besoin) : les visuels RVB que la passe CMJN n'a pas pu convertir, le texte de crédit de marge de preuve prov (dessiné dans une police standard non intégrée, et le X-4 ne fait pas d'exception pour cela) et un mot de passe fort, car le X-4 interdit le chiffrement. La condition qu'il déclare est ensuite lue sur ce profil : un nom enregistré là où le profil en prouve un, Custom sous le nom propre du profil là où ce n'est pas le cas, si bien que le fichier ne peut jamais nommer une condition presse tout en portant les mesures d'une autre.
• Le TIFF impression (CMJN) écrit des pixels DeviceCMYK non étiquetés et enregistre la même condition presse comme provenance dans ses métadonnées TIFF (ImageDescription) plutôt que d'intégrer un profil. Le même contrôle de profil colorimétrique pilote les deux formats CMJN - un TIFF ne peut pas du tout intégrer un profil presse, donc une ligne Intégrer y enregistre uniquement le nom propre de ce profil.
• TIFF (RVB) est le pendant sRGB simple, non compressé - un raster sans perte à la résolution choisie pour l'archivage ou un aller-retour dans un éditeur, avec la provenance enregistrée dans les mêmes métadonnées TIFF. Toute transparence est aplatie sur blanc (ce profil ne porte pas de canal alpha). Comme le TIFF CMJN, il est réservé au bureau, car les navigateurs ne peuvent pas prévisualiser un TIFF et les téléchargements mobiles restent bloqués.
• SVG, EMF, EPS et DXF sont des vecteurs indépendants de la résolution et du profil, sans profil intégré - les couleurs du SVG sont du sRGB simple, celles de l'EMF et de l'EPS sont du RVB périphérique (et l'EPS (CMJN) écrit un DeviceCMYK naïf) et le DXF porte l'index de couleur AutoCAD le plus proche. (SVG, EPS et DXF, comme le PDF, convertissent tout texte en chemins vectoriels, si bien que le résultat s'affiche même où la police n'est pas installée. L'EMF, lui, garde le texte VIVANT par défaut - de vrais enregistrements de texte de métafichier qui restent sélectionnables et modifiables dans Office et Google Slides, se rabattant sur des contours seulement pour les segments que le format ne peut pas exprimer ; l'option « Convertir les polices en contours » du panneau d'export force les contours partout.) Le SVG reproduit aussi le box-shadow CSS du HTML - chaque ombre extérieure est peinte derrière la boîte, décalée/étalée et floutée en gaussienne pour correspondre au navigateur, et les ombres internes sont peintes à l'intérieur de la même façon.

C'est automatique - aucun réglage à ajuster. Les miniatures et aperçus sautent l'étiquette pour rester légers. Un profil est un choix, car il change les pixels plutôt que de simplement les étiqueter - voir HDR ci-dessous.

HDR (couleurs vives)

Les exports ordinaires sont en sRGB : le blanc est blanc, et une couleur de marque saturée est aussi lumineuse que le blanc normal de l'écran. Sur un écran compatible HDR, il y a beaucoup de marge au-dessus de cela, et la carte HDR du panneau d'export l'utilise - tes couleurs de marque et ton texte blanc sont poussés vers la luminosité maximale pour qu'ils rayonnent réellement, tandis que les zones sombres restent sombres et donnent au rayonnement son contraste.

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• Formats. Les formats raster ayant un moyen de porter le signal : PNG, JPG, AVIF et TIFF. (Pas WebP - il est en 8 bits sans chemin de décodage HDR fonctionnel, donc un WebP en PQ paraîtrait simplement sombre. Les vecteurs et le PDF n'ont aucun modèle HDR.)
• Désactivé par défaut, contrairement à l'étiquetage colorimétrique - il change les pixels, donc c'est un choix explicite. Coche la carte, ou passe hdr=1 dans un lien de partage.
• Ce qui est réellement écrit. Les pixels sont réencodés en Rec.2100 PQ - primaires BT.2020 avec la courbe de transfert SMPTE ST 2084 (PQ) - et le conteneur porte le signal correspondant pour qu'une application à gestion des couleurs sache les lire ainsi : un profil ICC v4 généré avec une balise cicp (JPG, TIFF), un bloc cICP (PNG) ou une boîte colr réécrite (AVIF). Le boost est calé sur la luminosité perceptuelle (OKLab), si bien que les couleurs moyennes et au-delà culminent et les couleurs sombres sont calmées plutôt que cramées, et il préserve la teinte - un vert de marque devient plus lumineux, pas menthe.
• Les molettes. Quatre, révélées quand la carte est activée : White (le plafond de luminosité maximale, 400-2000 nits), Reach (jusqu'où dans les tons le rayonnement se propage), Dark lift (de combien les zones sombres s'éclaircissent - 0 les garde sombres) et Focus (combien de richesse colorimétrique le boost conserve). Elles voyagent dans le même paramètre qu'une valeur compacte réglée - hdr=1600-60-0-50 signifie White 1600, Reach 60, Dark lift 0, Focus 50 - si bien qu'un rendu réglé est reproductible depuis le lien.
• Où tu le verras. Dans les visionneuses à gestion des couleurs sur un écran HDR : Preview / Quick Look / Safari sur les appareils Apple, Chrome sur un moniteur HDR. Sur un écran SDR ordinaire, le fichier s'affiche toujours comme une image normale.
• À savoir avant de le publier. De nombreuses plateformes réencodent ce que tu téléverses et retirent le signal HDR - réseaux sociaux, applications de messagerie, certains CMS - ce qui peut laisser l'image paraître sombre ou délavée. Utilise le HDR là où tu contrôles la destination (un site que tu construis, un mur vidéo, un diaporama sur un écran lumineux), pas comme réglage par défaut pour tout.
• Transparence. PNG et AVIF conservent leur canal alpha ; JPG est opaque comme toujours. Le chemin TIFF s'aplatit sur noir, pas sur le blanc du chemin SDR - en PQ, le blanc est le code à 10 000 nits, donc s'aplatir dessus cernerait chaque bord d'un halo aveuglant.

Vidéo

Les outils animés exportent le mouvement en MP4, WebM ou GIF - et, quand c'est proposé, en APNG, WebP animé ou en SVG animé vectoriel (ci-dessus). Le conteneur vidéo que tu vois dépend de ton navigateur - le sélecteur n'affiche que ce qu'il peut réellement enregistrer :

Le GIF fonctionne partout (idéal pour le chat/e-mail ; plus lourd et moins riche en couleurs que la vidéo). Les outils animés exposent aussi Wait (secondes pour laisser l'animation se stabiliser avant l'enregistrement) et Duration (durée du clip).

Un lien partagé ?format=… qui demande un conteneur que ton navigateur ne peut pas enregistrer se rabat élégamment sur l'autre et nomme le fichier en conséquence.

Son. Les exports vidéo ne sont pas silencieux. Un outil peut poser une bande musicale sous le clip - un fichier audio du catalogue, bouclé ou coupé à la durée du clip, avec fondu d'entrée/sortie, volume et atténuation automatique sous le son propre des images - et les outils d'enregistrement font passer directement le son en direct de leurs images dans le fichier. MP4 et WebM conservent la piste mixée ; le GIF et les formats d'image animée (APNG, WebP animé, SVG animé) sont silencieux par nature.

Audio

Certains outils exportent de l'audio seul, pas seulement comme piste vidéo. Le Voice Recorder capture une prise micro avec un vumètre en direct et un accompagnement en douceur, puis l'enregistre en MP3 (le défaut, transcodé dans ton navigateur) ou dans son conteneur natif - M4A (AAC), OGG ou WebM (Opus), selon ce qu'a enregistré ton navigateur. Comme pour tout le reste, l'encodage se fait sur ton appareil - rien n'est téléversé.

L'audio que tu importes est tout aussi large. Le sélecteur d'assets accepte MP3, WAV, OGG/Opus, M4A/AAC et FLAC (conservés à l'identique et décodés sur l'appareil), MIDI (.mid - converti à l'import en une minuscule piste synthé sur l'appareil) et les modules tracker - MOD, XM, IT, S3M, STM, MTM (décodés sur l'appareil par un lecteur intégré, quelques kilo-octets de données musicales). Chacun d'eux peut devenir la bande musicale sous un export vidéo, ou jouer dans le lecteur ambiant du mode Neurospicy.

L'audio fait partie du pipeline format= / --export= ci-dessous : wav, mp3, m4a et opus sont des identifiants de format ordinaires, si bien qu'un export audio seul est aussi partageable et scriptable qu'un PNG. Ce qui en ressort, c'est le son seul, sans image.

Provenance et filigrane

Là où le format le permet, les exports portent des métadonnées de provenance - logiciel, source, nom de l'outil et ta ligne de crédit de profil - intégrées nativement (PNG iTXt, JPEG EXIF, info PDF, <metadata> SVG, commentaire GIF). C'est uniquement de la paternité ; rien n'est téléversé. Les outils expérimentaux apposent en plus un filigrane visible, appliqué par l'hôte pour qu'il ne puisse pas être retiré en modifiant l'outil.

Le Lolly Imprint. Les exports raster portent aussi le propre filigrane invisible en pixels de Lolly - le Lolly Imprint - activé par défaut, tout comme les Content Credentials. Là où le credential et les métadonnées de provenance voyagent à côté des pixels et se perdent lors d'un réenregistrement, d'une capture d'écran ou d'un nettoyage de métadonnées, l'Imprint vit dans les pixels et survit à la recompression - si bien qu'une copie de l'image peut encore être reconnue comme faite avec Lolly plus tard. C'est un indice durable, pas une garantie cryptographique, et c'est de la simple présence (il ne porte aucune donnée personnelle). Il voyage dans PNG, JPG, WebP, AVIF, TIFF et BMP, et dans les rasters rendus par Lolly composités dans un PDF ou PPTX - jamais dans une image que toi tu as intégrée, seulement dans ce que Lolly lui-même rend. Décoche la carte Lolly Imprint dans le panneau d'export pour le sauter, ou passe imprint=0 dans un lien de partage. (La survie de l'AVIF au réencodage n'est pas encore calibrée ; la détection PDF/PPTX couvre les rasters Lolly intégrés.) /verify le détecte sur l'appareil - voir Identité des Content Credentials.

Le credential durable. Une seconde marque, plus lourde, se trouve à côté de l'Imprint : le Credential durable, qui utilise un modèle neuronal sur l'appareil (format TrustMark) pour écrire l'identifiant de Lolly dans les pixels afin que le lien « fait avec Lolly » survive à un nettoyage de métadonnées, un réencodage et une relecture par des outils compatibles TrustMark aussi bien que par ceux de Lolly. Il est désactivé par défaut - contrairement à l'Imprint en pur JavaScript, il coûte une passe neuronale par export plus un téléchargement de modèle unique, donc c'est un choix explicite plutôt qu'une taxe discrète. Raster seulement (PNG, JPG, WebP, AVIF, TIFF), coché dans le panneau d'export ou passé en durable=1 dans un lien de partage. Sur les applications de bureau et mobile, la carte est carrément masquée plutôt qu'affichée comme sans effet, car il n'y a pas d'origine où récupérer le modèle hors ligne.

Protection du contenu. Dans le panneau d'export, Protéger par mot de passe, les Content Credentials C2PA, le Lolly Imprint et le Credential durable se replient en un seul groupe Protection du contenu réduit et adapté au format, si bien que les options de provenance et de protection d'un fichier vivent au même endroit - le groupe n'affiche que les cartes qui s'appliquent au format choisi, et se masque entièrement quand aucune ne s'applique. Les repères d'impression n'y figurent volontairement pas : ce sont de la géométrie de production imprimée plutôt que de la protection, donc Repères d'impression et fond perdu - la mesure de fond perdu en millimètres plus Crop, Registration, Bleed, barres de couleur et détails de tampon - conserve sa propre carte de premier niveau sur les formats impression.

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Avant d'exporter (contrôle qualité impression). Active le Contrôle qualité impression (export-preflight) dans les indicateurs de fonctionnalité de ton profil - il est désactivé par défaut, si bien qu'un particulier exportant un PNG pour un message de chat ne se fait jamais surprendre par des constats de prépresse, et un plan de contrôle de déploiement (lolly.work) peut l'activer par défaut pour ses membres - et une carte Avant d'exporter apparaît au bas du panneau, juste au-dessus des boutons, chaque fois que les règles d'impression ont quelque chose de vrai à dire sur le travail : format, taille et fond perdu, puis zones de rognage et de fond perdu, couverture d'encre, nombre de plaques et de pages, avec un verdict à côté de son titre. Elle se trouve sous chaque réglage car c'est une affirmation à propos de ces réglages plutôt qu'un réglage de plus - et elle ne bloque jamais un export. Elle te dit ce qu'un imprimeur est sur le point de voir.

Coût, calculé à partir de ta grille tarifaire. Sous le contrôle qualité - tout en bas, encore au-dessus des boutons - se trouve une carte qui transforme ces mêmes comptages en argent, et uniquement à partir de prix que quelqu'un lui a donnés. Elle lit ce que la passe de contrôle qualité a compté, que la carte de contrôle qualité elle-même soit activée ou non, et elle a besoin de deux conditions vraies : le travail a quelque chose qu'une liste de prix peut effectivement chiffrer (plaques, feuilles, surface, pages, lignes de variantes ou fichiers de sortie - donc un simple PNG de logo ne l'affiche jamais), et une grille tarifaire est présente. Une grille tarifaire est une liste de prix JSON venant de ton imprimeur. Une installation par défaut n'en fournit aucune et n'a aucun moyen d'en charger une dans l'application : elle arrive soit comme un asset de catalogue qu'un déploiement fournit, soit via l'extension de grille tarifaire optionnelle qu'un auto-hébergeur ou un plan de contrôle active. Sans grille tarifaire, rien ne s'affiche - ni invite, ni tableau vide.

La règle sur laquelle tout repose est qu'elle n'invente jamais d'argent. Chaque chiffre est un tarif que tu as fourni multiplié par une quantité que Lolly a comptée - 4 plaques × 35,00 € - et le total nomme sa propre source dans la même phrase que le chiffre : l'émetteur nommé par la grille, et la date à laquelle la grille dit que ses tarifs datent. Il n'y a ni devise par défaut, ni valeur de substitution, ni zéro tenant lieu de prix manquant. Ce que le fichier dit de lui-même reste du discours rapporté : « Le fichier indique : … Lolly n'a pas vérifié cela. »

Et quand elle ne peut pas calculer honnêtement, le tableau de travail disparaît plutôt que de se dégrader en un chiffre grisé ou complété d'office :

• Des lignes que la grille ne chiffre pas signifient aucun total du tout - juste un en-tête indiquant combien d'entre elles ne sont pas chiffrées. Une somme partielle n'est pas une réponse plus petite, c'est une réponse fausse.
• Une quantité qui est un plafond plutôt qu'un compte exact porte « jusqu'à » jusque dans son sous-total, si bien qu'une borne n'est jamais blanchie en un chiffre plat.
• Les tarifs dépassant leur date de validité n'affichent que des comptages, jusqu'à ce que tu appuies sur Utiliser ces tarifs quand même - et alors la date d'expiration voyage avec le chiffre, si bien qu'un total périmé ne peut pas être lu comme un total actuel.
• Ouverte via un lien, la somme reste masquée jusqu'à ce que tu la demandes sur cet appareil. Ni la carte ni cette révélation ne voyagent jamais dans une URL - la même raison pour laquelle le CLI prend --rate-card=<file.json> comme indicateur de fichier local et jamais comme paramètre de lien.

La carte est du chrome, jamais du contenu : elle est retirée de chaque étape d'export, si bien qu'elle ne peut déplacer aucun pixel du fichier que tu télécharges. Et c'est de l'arithmétique, pas un devis - seul ton imprimeur peut t'en donner un.

Rendus composés. Quand un outil intègre le rendu d'un autre outil (par ex. un Event Name Badge intégrant un QR Code), le rendu imbriqué est intégré dans l'export du parent - il reste un vrai vecteur en SVG et PDF et se rasterise nettement en PNG/JPG/WebP. L'enfant intégré est un intermédiaire : il ne reçoit aucun filigrane ni aucune provenance propre ; seul l'asset parent terminé en reçoit. (La composition couvre le SVG et les formats raster ; le HTML/MD/TXT ne peut pas être composé.)

Protection par mot de passe

Deux types de verrouillage indépendants, entièrement sur l'appareil.

Mot de passe d'ouverture PDF - la carte Password protect du panneau d'export propose deux niveaux :

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• Standard - un verrou basique 40 bits (RC4). Il s'ouvre dans n'importe quelle application PDF et - n'étant qu'une dissuasion légère, pas une vraie protection - il peut voyager dans un lien de partage (en clair, par conception). RGB pdf uniquement.
• Strong - AES-256 (PDF 2.0). Son mot de passe est saisi à l'export et n'est jamais placé dans un lien ; il ne s'ouvre que dans les applications PDF récentes (Acrobat / Preview ~2018 et après), et les applications plus anciennes peuvent signaler le fichier comme endommagé. Strong s'applique aussi aux PDF Print / CMYK et à chaque PDF à l'intérieur d'un zip de lot (la boîte de dialogue de confirmation du lot recueille le mot de passe). PDF/X-4 interdisant le chiffrement, un PDF Print verrouillé en Strong conserve son CMYK, ses repères et son intention de sortie mais perd la conformité PDF/X-4.

Les deux niveaux sont mutuellement exclusifs avec Content Credentials (un PDF chiffré ne peut pas recevoir le credential).

Téléchargements verrouillés (zip entier + défense en profondeur) - un export ZIP (le format ZIP du panneau d'export, qui regroupe plusieurs formats d'un outil), un téléchargement de dossier (Projects → Download) ou la grille de lot peuvent verrouiller l'ensemble du zip avec un seul mot de passe, selon deux niveaux :

• Standard - ZipCrypto traditionnel : s'ouvre dans n'importe quel outil de décompression, y compris l'extraction intégrée de l'Explorateur Windows, mais faible (une dissuasion). Son mot de passe peut voyager dans un lien de partage ?password=.
• Strong - AES-256 (WinZip AE-2) : robuste, mais ne s'ouvre pas avec l'extraction intégrée de l'Explorateur Windows - le destinataire a besoin de 7-Zip / WinZip / Keka / macOS. Saisi à l'export, jamais placé dans un lien.

La même carte Password protect du panneau d'export pilote à la fois les verrous PDF et ZIP, en reformulant son texte selon le format choisi. Le mot de passe unique protège chaque membre - images, SVG, tout, PDF compris (seul le conteneur zip peut protéger les fichiers non-PDF, qui n'ont pas de verrou propre). Et c'est une défense en profondeur : tout PDF à l'intérieur est aussi verrouillé individuellement en AES-256 avec le même mot de passe, donc un PDF reste verrouillé même après décompression du zip. L'invite apparaît quand tu démarres le téléchargement ; un mot de passe vide signifie aucun verrou.

Liens de partage protégés par mot de passe - tout lien de partage peut être chiffré pour que son ouverture demande un mot de passe au destinataire. L'état complet du lien est chiffré en AES-256 sous une clé dérivée du mot de passe (PBKDF2) ; seul le texte chiffré voyage, donc le mot de passe n'est jamais dans le lien et le déchiffrement se fait dans le navigateur du destinataire - le serveur qui sert le lien ne voit que le texte chiffré dans l'URL, jamais le mot de passe ni le design déchiffré. Active-le dans la boîte de dialogue Share. Un lien chiffré ne peut être qu'ouvert dans Lolly (il ne peut pas être intégré comme image, puisque ce chemin ne peut pas afficher d'invite). Voir URL Mode → Encrypted links.

Content Credentials (C2PA)

Les exports peuvent porter des Content Credentials - un manifeste C2PA signé, intégré au fichier, qui enregistre de façon infalsifiable que le fichier a été créé avec Lolly et n'a pas été modifié depuis. C'est la version normalisée des métadonnées de provenance ci-dessus : une déclaration cryptographique (ce qui a créé le fichier, quand, par qui et où) liée à un hachage des octets du fichier, de sorte que toute modification ultérieure est détectable par un lecteur compatible C2PA. La norme est gérée par la Content Authenticity Initiative (Adobe, BBC, Microsoft, Nikon et d'autres), de sorte que les credentials écrits par Lolly sont les mêmes que ceux adoptés par les appareils photo, les rédactions et les suites créatives.

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• Formats. Chaque conteneur avec intégration C2PA : PDF (RGB et Print), PNG / Animated PNG, JPG, GIF, SVG, TIFF (RGB et Print), WebP (fixe et animé), AVIF, MP4, WebM et les conteneurs audio MP3, WAV, M4A et OGG/Opus - un clip vocal enregistré ou synthétisé embarque donc le même credential qu'une image. Un bundle ZIP appose sa marque individuellement à chaque membre pris en charge, ce qui est aussi là qu'un SVG animé en récupère une (c'est un document SVG ordinaire en dessous ; un export direct en SVG animé n'offre pas de carte propre). MP4, AVIF et M4A utilisent la liaison BMFF de la spécification et MP3 son mapping ID3v2, donc c2patool et les autres lecteurs compatibles C2PA les vérifient ; WebM et OGG/Opus n'ont pas encore de mapping C2PA normalisé, donc Lolly porte le manifeste sous forme de pièce jointe Matroska et de champ OpusTags respectivement, que le vérificateur (et la CLI) de Lolly contrôlent. (ico, eps, emf, dxf, bmp, pptx, les formats Office et les formats texte/données n'ont pas de conteneur C2PA.)
• Activé par défaut. La carte C2PA Credentials du panneau d'export est précochée pour presque tous les outils - décoche-la pour omettre le credential sur un seul export (ou passe c2pa=off dans un lien de partage). Un outil peut s'en exclure entièrement dans son manifeste.
• Ce qui est enregistré. L'outil et l'application qui ont créé le fichier, l'heure de signature, la surface d'export (famille de moteur de navigateur + famille d'OS - volontairement grossière, jamais une empreinte) et - uniquement quand Profile → Use my details est activé - ton nom et ton e-mail comme auteur de l'œuvre.
• Ce que voient les destinataires. Les outils d'inspection des content credentials (applications Adobe, c2patool, contentcredentials.org/verify) liront le manifeste et afficheront la déclaration. Comme Lolly signe avec une clé générée sur ton appareil - pas un certificat issu d'une liste de confiance - les lecteurs signalent un credential non vérifié. La structure et la preuve d'intégrité sont réelles ; c'est uniquement l'identité du signataire qui n'est pas garantie par une autorité. Pour améliorer cela, tu peux inscrire une identité vérifiée (Profile → Content Credentials) : un certificat de courte durée émis par la CA Lolly lie ton e-mail à tes exports tandis que la clé de signature ne quitte toujours jamais ton appareil - voir Content Credentials Identity.
• Vérifier un fichier. Lolly vérifie aussi ses propres credentials : dépose n'importe quel fichier sur /verify (ou lance lolly validate <file> dans la CLI) pour un rapport sur l'appareil - dont le point principal indique si le fichier a bien été créé avec Lolly et n'a pas changé depuis. La vue Verify du web va bien au-delà du credential : elle signale le contenu généré par IA, détecte le Lolly Imprint, vérifie les signatures SEAL et (en option) les tatouages numériques tiers, et fait ressortir les données cachées - tout cela sur l'appareil, rien n'est envoyé. Voir Content Credentials Identity → Beyond the credential.
• Confidentialité. Tout se passe sur ton appareil : la clé de signature est créée pour l'export et ne quitte jamais le navigateur, rien n'est envoyé et la déclaration ne contient que ce que les métadonnées de provenance portent déjà. Les utilitaires de confidentialité (transformations sur l'appareil de tes propres fichiers) n'ajoutent jamais de credential, et Strip Hidden Data supprimera un manifeste C2PA comme toute autre métadonnée intégrée.
• Interactions. Pour les PDF, Content Credentials et la protection par mot de passe (l'un ou l'autre niveau - voir ci-dessus) sont mutuellement exclusifs (un PDF chiffré ne peut pas recevoir la pièce jointe du credential). Le credential est ajouté en dernière étape sur les octets finaux - après l'apposition DPI/EXIF/profil colorimétrique, les métadonnées PDF/X et les repères d'impression.

Sur téléphone

Les commandes d'export se trouvent derrière le bouton flottant Render, qui ouvre la feuille Export - mêmes formats, taille, copie, téléchargement et partage, dimensionnés pour le tactile.

Référence des formats

Tous les identifiants que l'hôte peut rendre, regroupés. Ce sont aussi les valeurs du paramètre d'URL format= et du flag CLI --export= - voir URL Mode et CLI. Un outil n'offre que le sous-ensemble déclaré par son auteur, donc le sélecteur est toujours plus court que cette liste.

Quelques identifiants supplémentaires proviennent du hook d'export propre à l'outil plutôt que du chemin de rendu partagé : ase (Adobe Swatch Exchange, depuis Palette Lab), exr et hdr (les rasters HDR de Darkroom) et ttf / otf / woff (Font Convert). Ils choisissent un format de la même façon - le sélecteur, format=, --export= - seuls les octets sont construits par l'outil. Font Convert est la seule exception : il transforme un fichier de police que tu fournis toi-même, donc une simple URL n'a rien à rendre.